Sondaggio: GIRONE D

Pare che Metropolis avesse talmente colpito Adolf Hitler da indurlo nel 1932 a spedire il fido Goebbels , ministro della propaganda e padrone indiscusso del cinema tedesco, da Fritz Lang, a proporgli di diventare il direttore della UFA (Universum Film Aktien Gesellschaft),la casa di produzione cinematografica nazionale.
Lang rifiutò l’offerta e lasciò la germania governata da un regime che cominciava a censurarlo, mentre la moglie Thea Von Harbou, che aveva fino ad allora scritto le sceneggiature per i suoi film ( compreso Metropolis ) non ebbe difficoltà a prendere la tessera del partito nazista.
L’interesse del Fhurer probabilmente era stato risvegliato dalle possibili letture simboliche di alcuni passaggi del film.
Metropolis in effetti gioca molto con riferimenti biblici al libro della Genesi e alla Torre di Babele.
E la parabola dei due livelli della megalopoli che devono raggiungere un patto per evitare che un’alluvione cancelli una civiltà altamente evoluta potrebbe essere letta come una nuova interpretazione del diluvio universale che sommerse i Giganti (generati dagli angeli ribelli e dalle figlie degli uomini) e considerati da Thule e da altre società esoteriche naziste come gli antenati della razza ariana.
Antenati che sarebbero sopravvissuti in città sotterranee come Agharti e Schamballah, scampate alla catastrofe di Atlandide.
A Martin Mystère, detective dell’impossibile, la soluzione dell’arcano.

Tornando al film invece quella certa ambiguità di cui parlavo non deriva dall’excursus esoterico di cui sopra ma da una evidente forzatura della critica “moderna” che ha voluto leggere il film come metafora dello sfruttamento della borghesia sulla classe operaia.
Ma gli operai di Metropolis non c’entrano niente con quelli del Manifesto di Marx ed Engels.
La loro condizione è piuttosto paragonata a quella degli schiavi in Egitto e la rivolta guidata da Maria ha i connotati di un iter spirituale più che politico.
Ed in ogni caso la soluzione di compromesso trovata da Freder, figlio dell’industriale Fredersen, è un panegirico al capitalismo paternalistico e alla necessità dell’”unità nazionale” sotto un’unica guida.
E chissà che fosse poi questo e non la suggestione esoterica da Ultima Thule ad interessare al nazionalsocialismo…

E alla fine dopo tanti discorsi in fondo sarebbe forse meglio considerare, come ebbe a dire lo stesso Fritz Lang, Metropolis solo un “film semplicistico”.
Che resta l’espressione mai più superata di un delirio visionario.

E di delirio visionario possiamo parlare anche del Metropolis versione anime, sfornato nel 2001 dalla premiata e pregiata ditta Rintaro, Katsuhiro Otomo, Osamu Tezuka.
Un’opera che per invenzioni visive, scenografie, qualità dell’animazione e commento musicale è assolutamente superba, ma che a livello di storia paga, guarda caso, gli stessi limiti dell’originale.
Con una trama che prima si contorce e si accumula e poi si risolve in maniera troppo affrettata.
Visto che comunque il DVD si trova abbastanza facilmente nelle videoteche per il noleggio vale davvero la pena di vederselo.

O almeno pare che sia così.

Era solo qualche anno che non accadeva più.

Maledetto!

V.

Fine delle votazioni!
17 votanti, 10 preferenze a Metropolis che passa il turno ed accede alle semifinali.
Carlo Maria